當年輕導演遇上資深演員——「永遠有驚喜」：劉邦耀、李權洋與陸弈靜
導演與演員，常常是一部影像作品中最受矚目的靈魂人物。演技的呈現，更是兩者彼此合作、又互相較量的成果。知名演員陸弈靜，在2017與2018年分別接演了兩部由年輕導演執導的短片——劉邦耀的《獨奏》以及李權洋的《烏賊再會啦》，陸弈靜豐富且沈穩的演技，在兩位年輕導演的作品中，有著截然不同的面貌。
劉邦耀的《獨奏》講述一名母親帶著智能不足的兒子，千里迢迢參加另一個兒子的鋼琴獨奏會，但整個過程顯然不是太順利。李權洋的《烏賊再會啦》則以一位騎著烏賊車的母親／阿嬤為主角，刻畫她忙碌的一天。
問被稱為陸姐的陸弈靜，身為知名演員，為何願意接演年輕導演的作品？陸弈靜表示：
「我喜歡跟年輕導演合作的原因是——『永遠有驚喜』。」
「跟權洋整個team都是同學，現場都是當我們同在一起的氛圍，就有一種他們是同學、我也是同學的那個氛圍。真的好像是在畢製中 『我們大家』的那種感覺。」陸弈靜笑稱跟年輕導演合作，甚至會像春天的蝴蝶的感覺。
陸弈靜也指出，年輕導演寫自己的故事，視角會非常主觀，貼近自己的人生。「因此你在描寫你的爸爸媽媽時，會非常的主觀。但是其實爸媽並不是你眼中看到的那樣。」。陸弈靜解釋，就像如果有心事，你會跟朋友講，但不會跟爸媽講。所以即使你長大了，父母還是會有些事不會告訴你，變成又親近又遙遠的存在。
李權洋也說《烏賊再會啦》的確是以自己的母親為範本，但媽媽看了最初的劇本，還覺得李權洋「怎麼把他寫成愚婦」。直到媽媽看了陸弈靜所詮釋的最終版本，也感受到陸弈靜豐富了整個角色。
由於《烏賊再會啦》是李權洋的畢業製作，學校老師會提醒他必須要找到角色的超目標。「除了烏賊機車之外，這個角色背後還要什麼東西？」是他一直糾結的事情，最後在陸弈靜的演出中，找到「嚮往自由」的答案。
「有時候我對自己很好奇，因為我覺得我自己跟自己是陌生的。你在外面是一張臉，但其實回到家，你好像有一張，你想看又不想看到的臉。」陸弈靜也順勢帶出自己的生命觀，透過戲劇，更重新思考人的「真實面」。
而劉邦耀對於「讀本」的強調，也是因為讀本能更活化角色。讓角色不會只停留在導演的想像，而是透過導演與演員不斷的溝通所建立出來的。
「讀本非常重要 無論是與陸姐或另一個人合作。我不是在教他們要怎麼演 而是討論我如何設定這個角色、以及背後所想要的。」
「我（導演）是來服務這個故事的，大家都是。我（導演）負責是方向和最後的創作選擇，所以我告訴陸姐方向，她給我建議，我最後選擇，再放入影片裡面。」
在《獨奏》中重要的哭泣場面，原先設定是在房間內哭泣，然而陸弈靜表示若自己是那位母親，恐怕是連家門都走不進去。因此最後將場景改為門外的樓梯間。
陸弈靜也提到演員與導演的關係：「如果演員對這個東西有質疑，你到時候拍出來，質疑的人會更多。」
她認為這並不是演員在挑毛病，而是大家集思廣益怎麼樣讓戲更順。對於演員的意見要參考多少，則是導演的決定。
《獨奏》與《再會吧烏賊》兩部片調性有明顯不同，相較於《再會吧烏賊》的生活感，陸弈靜表示《獨奏》中的角色對她來說，就是鋼琴裡的黑鍵，角色所面對的包袱沈重且無解。她也談到每次看劇本，都是另一個生命要進入自己，對她而言其實都像是一種「難產」。
也因此，陸弈靜特別著重角色的心理潛台詞。她認為一個演員不是馬上生成的，而是透過分析與觀察，因此需要與導演溝通角色的本性。
「為什麼臨時發生的某一些情緒會跑出來？如果我只是專一focus在劇本，就會卡住。所以我會跟導演溝通這個角色的『本性』，那個東西就會自動跑出來。這比台詞還重要。」
「台詞會綁著，人性不會綁著。拍戲是在拍人，不是拍詞。台詞只是一個必要的部份。就像你每天最大的部分是在呼吸，並不是在講話。」
至於需不需要排戲，陸弈靜坦承「很害怕排戲」。在過去舞台劇的經驗，陸弈靜覺得排戲好像就是一直磨，直到把演員從原石磨成鑽石。然而電影對陸弈靜來說，是「有機的東西」，與其去磨，倒不如讓她到現場去生活。
「我自己比較喜歡現場。如果我的戲比較在家這一塊，我會希望早一點進入家裡。包含我的身份，我是純粹家庭主婦還是什麼，就是要進去。好像一個動線，你才會覺得是從環境中長出來的。」
陸弈靜提到過去曾有對現場不熟悉的經驗，因此當另一個演員即興表演，對陸弈靜說媽媽我口渴，陸弈靜立刻衝到客廳場景要倒水，卻發現道具內是乾的，再衝到廚房卻只有井水，但當下不管三七二十一，還是倒給男演員，讓對方喝下去。
這也是陸弈靜認為如果沒有先熟悉那個場景，就會在即興表演時，發生這樣驚慌的狀況。
另一方面，同樣身為導演，劉邦耀與李權洋對於導演在拍攝時，是否要自己演一遍，有不同的看法。
李權洋表示自己會盡力去感受演員的視角，「我不可能演得贏陸姐，但我覺得但我覺得導演不應該害怕嘗試去演戲，就是，不應該害怕嘗試去感受。我想站在陸姐的位置，去看他的視線、他的感受是什麼。」
劉邦耀則不會去演，他認為導演的重點在於壓力和選擇，「拍完一場喊卡，所有人都在等你說好或不好」。他也談到，因為《獨奏》是他的第一部「真人片」，在此之前的經驗多為動畫或廣告，《獨奏》讓他相對緊繃，希望下次拍片要更輕鬆。
《獨奏》和《再會吧烏賊》兩部片的經驗，都讓陸弈靜覺得十分愉快。對於年輕的團隊，她先大讚「便當都不會重複」，強調這非常重要，讓吃飯不會成為一件苦差事，是福利整個團隊。若要對未來的年輕團隊建議，陸弈靜提醒廁所的重要，除了廁所本身就是每個人都需要用到的地方，更是態度的問題。
「很多事情你先想好，就不會有問題。」
事前的準備究竟有多重要？陸弈靜用「光陰」來形容：
「拍戲就是一種光陰，你的東西就是需要光陰。你要它（作品）好，事前就是要在家裡準備光陰。你準備好，這個苗拿到現場，它就會長得好。」
電影是光陰，拍攝前的準備是光陰，拍攝時是光陰，現場的等待是光陰。演員在沒接戲的時候「好好生活」，等到劇本來的時候，再把平時靠著「好好生活」所累積的光陰拿出來。
「我們是用光陰來完成一部電影。」
